Comment je podcast : Ben Lindbergh de Effectivement Wild’s
Le mois dernier, Spotify a annoncé qu’il avait payé 340 millions de dollars pour Gimlet et Anchor dans un effort pour faire sa marque sur le podcasting. Mais s’il est encourageant de voir les géants des médias mettre du poids et de l’argent derrière le média, la beauté du format a toujours été son accessibilité.
C’est la forme rare de divertissement qui est presque aussi facile à créer qu’à consommer. Et maintenant, grâce à la prolifération de solutions matérielles et logicielles dédiées, cela n’a jamais été aussi facile. Les studios de baladodiffusion offrent une gamme de services allant du NPR au chat Skype et à toutes les variations entre les deux, avec des appareils d’enregistrement tout aussi variés que les émissions elles-mêmes.
A voir aussi : Lyft expose les risques financiers associés à la reclassification des conducteurs
Après avoir reçu d’excellents commentaires sur ma propre configuration, j’ai contacté certains de mes podcasters préférés pour voir avec quoi ils travaillent. J’en soulignerai quelques-unes au cours des prochaines semaines, en commençant par Ben Lindbergh, l’animateur de mon balado de baseball préféré, Effectively Wild.
Depuis six ans et demi et 1 341 épisodes, l’émission produite par Fangraphs offre un regard idiosyncrasique sur le monde du sabermétrique – l’analyse statistique du baseball. L’animateur Ben Lindbergh est aussi un écrivain de baseball à The Ringer, qui a déjà écrit pour Baseball Prospectus, Grantland et FiveThirtyEight.
Lire également : Une nouvelle bande-annonce pour Dark Phoenix n'est pas de bon augure pour les X-Men.
[Ci-dessus : la plate-forme de Ben.]
Je suis un East Coaster qui diffuse des podcasts avec les co-animateurs de West Coast depuis plusieurs années, enregistrant environ 1 500 épisodes de diverses émissions pour The Ringer et dans le cadre d’activités indépendantes soutenues par Patreon. Je n’ai pas beaucoup d’équipement, m’appuyant en grande partie sur l’omniprésent Blue Yeti avec une monture amortisseur à 30 $ (attachée à un bras de flèche) et un filtre pop à 20 $, tous deux d’Auphonix. (J’ai une TASCAM, qui est parfois utile pour plus de narration, ont rapporté les pods.)
J’utilise Cast pour parler à des invités qui peuvent se connecter via un ordinateur et écouter de l’audio local, en utilisant Skype et MP3 Skype Recorder si nécessaire pour des conversations téléphoniques. J’utilise Audacity pour éditer, ce qui fonctionne bien pour moi. Mes employeurs m’ont aidé à organiser des activités d’accueil et de promotion, et Facebook a été le meilleur moyen de bâtir une communauté.
Tout compte fait, il s’agit d’une installation simple et peu coûteuse, mais avec un peu de soin dans le processus de production, elle sonne toujours bien. L’enregistrement à distance a ses obstacles, mais étant donné la chimie entre les co-animateurs, la répétition, la pratique et le montage judicieux, les conversations à travers le pays peuvent sonner aussi intimes et naturelles que les discussions en studio. Parfois, c’est libérateur d’être loin l’un de l’autre.
Je travaille de cette façon depuis si longtemps qu’il me semble étrange de pouvoir voir la ou les personnes avec qui je baladodiffuse. Mais si nous le faisons bien, l’auditeur ne remarquera pas ou ne se souciera pas qu’il y ait un continent entre nous.
